相思情诗10首排行
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一、《江城子》 苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。
二、《上邪》 上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江水为竭， 冬雷震震，夏雨雪， 天地合，乃敢与君绝!
1.相思
冷眼看花
梅花侧畔语盈腔，小种闲情到月窗。
问蝶何能粘彩袖，托鱼无故对青釭。
一从别后成孤旅，每叹人前影不双。
欲藉相思疗隐疾，眉泉涌泪达三江。
2.苏幕遮
路远修
欲登楼，难借力。帘外春风，帘里无从觅。枕绣鸳鸯陪四壁，入夜精神，到晓翻将息。
眼迷茫，心点滴。人面桃花，无奈皆回忆。忍是新痕添旧迹，负了当时，剩了人长惜。
3.苏幕遮
文/兰花手蝴蝶梦
落霞稀，归鸟急。窗外秋风，窗内佳人立。眷恋穿帘愁满室，坐卧难宁，何处堪安席。
泪纷纷，心寂寂，黯黯无言，独望西山日。迁客天涯成咫尺，怕问飞鸿，问也无消息。
4.苏幕遮
文/一叶知秋
过西湖，惊白鹭。秋叶飘飞，飞入城南浦。残菊蒹葭相与渡。归意匆匆，更念堂前母。
几多愁，烟雨暮。廿载春秋，尘世如朝露。幸有亲朋知共处。主客加餐，斟酒交心语。
5.题
苏幕遮
文／彼得
日东升，窗映照。春气氤氲，乍泄垂帘耀。香榻懒慵依柱俏。对镜云屏，斜插簪钗瑁。
面霞红，思梦笑。疑似君归，昨夜欢娱抱。最是春风撩意燥。一起相思，无尽无穷冒。
6.夜半
文/一若陶公
斜月沉沉玉枕迟，三更过后绮情痴。
姝颜对镜谁为念，聊赋相思成小诗。
7.遐想
文/志强
帐后偷窥俊俏郎，经纶满腹不乖张。
他年高中题全榜，比翼长空入洞房。
8.苏幕遮
文/风雨同心
燕双飞，人独立，落日黄昏，渡口垂杨碧。君是逍遥山水客，南北西东，随意留行迹。
雁书疏，魂梦隔，春夏秋冬，光影空交织。心似沉沉江畔石，苦恨舟船，来去真容易。
9.归来兮
文/飙尘
欲试新妆为哪般？远山眉淡可姝颜？
烛光刚剪茶刚煮，门外忽闻骢语环。
10.苏幕遮
文/春花秋月
杏花红，丝柳细，帘里佳人、帘外春风旖。一枕相思无处寄，绿水无情，却又云烟起。
锁芳心，生小字，笔落成诗，阕阕难如意，锦被檀香朱佩紫，燕子归时，云梦无休止。
什么是“赋”？你最喜欢哪几篇“赋”
谢谢，很高兴回答你的问题。
赋是我国古代的一种文体，它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。赋的发展经历了几个阶段：最早出现于诸子散文中，叫“短赋”；以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，叫“骚赋”；汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”；魏晋以后，日益向骈对方向发展，叫做“骈赋”；唐代又由骈体转入律体叫“律赋”；宋代以散文形式写赋，称为“文赋”。我比较喜欢的赋有：杜牧的《阿房宫赋》、苏轼的《前赤壁赋》、等。
赋是我国古代带一种重要文学样式，讲究文采，经历了漫长的变化过程。
一、《诗经》的一种表现手法，经过广泛流传，对赋作为一种文学表现形式，产生了巨大的推动作用。
最早以赋命名的文章《赋篇》，作者荀子，著名的散文作家，生活的春秋战国时期，又是百家争鸣的繁盛时期。
二、早期的赋的一个特征就是具有辩论色彩。
比如宋玉写的词赋《风赋》，居然将风阶级化，足以令人瞠目结舌。
风本来是大自然的一种现象，可是宋玉告诉楚襄王，风从不同的地方产生，也就有了不同的性质。
帝王享受的是雄风，带着花香，具有大王之风；而百姓的风刮动沙土，是雌风，吹到人身上，极不舒服。
宋玉另一篇更出名的就是《登徒子好色赋》，其中对美女的描述：增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。
这句话流传至今，根据宋玉的描述，将对妻子感情专一的登徒子，描述成了一个好色之徒，于是后来跟着延伸为对不庄重的男子的称呼。
由此可见赋在当时的影响力，同时也说明了赋具有辩论的特色。
三、明代徐师曾将赋分为古赋、俳赋、律赋、文赋，标志着赋这种文学体是随着时代的变迁而不断变化。
古赋即汉赋，汉朝时期，国力鼎盛，因此这一时期作品，表现了一种宽阔的胸襟，宏大的气魄和昂扬向上、奋发有为的时代精神，因此辞藻华丽。
到了魏晋南北朝时期，社会动荡不安，此时流行骈赋，最主要的是生命个体抒发个人的情怀。
其特点为追求对偶排比句式，语辞华丽，声韵和谐，注重抒情写志。
随着汉语声韵学的产生与唐代科举制度以诗赋的现实需求，延伸出律赋｡
其特点为讲究文字、韵脚、平仄、破题等限制，主要应用于考场上，主要是看临场发挥，因此成就较弱。
中唐以后，社会生活日益丰富多彩，韩愈柳宗元倡导文体革新，反对骈文的空洞无物与华丽辞藻的文风，提出文以载道，促进了新文赋的成熟。其特点是更加追求内容的充实。
